8月13日早上7点多，小岗来电加我微信，发来他和纪大海合写的秦腔现代戏《战神包森》。我先是一怔，一个个擅长写报告文学、新闻通讯的，怎么玩起写戏了。怀着惊讶，一连读了几遍，直呼大海呀、小岗呀，你们真行，这可是跨界之作。今年刚赶上国庆75华诞，明年是抗日战争胜利80周年，这是你们一份厚重的献礼之作，也是蒲城人写蒲城人，讲好蒲城故事的得意之作，概括起来一句话：一部充满激情，富有“三量”的力作。

一是作者有胆量，敢用秦腔表现现代革命题材

提起包森，无人不知，谁人不晓！他出生于蒲城义龙村，早年求学，两次入狱，投身农民运动，加入中国共产党；深造于延安抗大，开辟盘山革命根据地，周旋于敌后，活捉日本天皇表弟赤本，威震日本朝野，名扬中外；惜天妒英才，壮烈殉国，长眠于冀东平原，年仅31岁。叶剑英元帅将其比为中国的“夏伯阳”，成就为抗日英雄，一代战神。上世纪60年代电影《平原游击队》李向阳的原型就是包森，上世纪90年代电视连续剧《剑吼长城东》主要反映包森的壮烈一生，尤其是主题歌“千里击强虏，剑吼长城东，壮岁国难死，悲歌燕赵风。”唱响冀东大地，百姓传颂不止。

话说回来，如此重分量的人物，没有一定的胆略和气魄，是不敢提笔写戏唱包森的。大海和小岗敢揽瓷器活，他们并不与电影电视争高低，而是真人真名写英雄，填补包森战神戏曲舞台之空缺，也算是锦上添花吧。这就是量，胆量和肚量。诚然，秦腔剧和影视专门写唱蒲城人物不乏凡例，《王鼎尸谏》《二虎守长安》《水圣礼仪祉》，再者《西安事变》中，杨虎城将军逼蒋抗日的英雄场面；还有电影《智取华山》是描写侦察英雄刘吉尧的传奇故事。包森作为同时具有共产党人的形象、抗日英雄的形象、一代战神的形象，要搬上秦腔舞台，无疑是一个很大的挑战。特别要避免戏曲同质化，肯定是查证史料，精细选材、精心打磨，反复推敲，历时两年，终于成品。

二是剧本有容量，七段折子戏概括了战神一生

容量就是数量和质量的统一。全剧剧情通过序曲和七段折子戏，徐徐展开，别出心裁。序幕则由当年日本战俘谢罪入场，引人入胜；而且这是一个真实的新闻。整个剧本以战事为载体，一字铺列，抗日救亡、舌战典狱长吴天理；辞别父母北上延安进抗大，请缨抗日挺进冀东前线；定下苦肉计，活捉天皇表帝赤本；巧设口袋阵，火烧武岛骑兵队；刀劈伪团长，果河大战歼敌千余人……正是以积小胜成大胜，积少胜成多胜，才成就了名扬天下的一代战神。随着剧情的深入，不断表现了包森在国与家、忠与孝、敌与友、爱与恨、荣与辱、义与利问题上的立场和观点，展示了一个军事指挥员在战略上藐视敌人，在战术上重视敌人的气概与智慧，更表现了一位共产党员坚定理想信念，热爱祖国、热爱人民的品格和魄力。

剧情在人物性格和表现力上，并不一味追求“高大全”，而是把英雄当成活生生的人，一个有七情六欲的人。这一点做的相对信服，本着“大事不虚，小事不拘”的原则，为了剧情需要，两个年轻的青年学生，一个秦英，一个杨娜，对比鲜明，在包森与秦英身上巧妙的融入了一些朦胧的情愫，比较合情。他们二人从投身抗日救亡运动、同甘苦共并肩战斗、到包森壮烈殉国，表现了同心同德，同向同行的珍贵的革命友谊，既给人一种悲壮之感，又符合人们对剧情圆满的期望。

戏曲表演本是唱、念、做、打一体化艺术手段，也是声、景、型动静相结合的艺术表现。传统戏曲“一桌二椅”守旧式的舞美虽有很高的审美价值，但随着电影电视的“大举入侵”，人们接受文艺生活的渠道极其广博，观众审美观也在不断更新。《战神包森》整剧编排在情景设置、人物对话、场次连贯、背景转换上，不仅具有民族文化的延续性，还充分运用现代科技手段来陪衬和创造，揭示着戏剧的无穷意蕴和时代神韵。

三是思想正能量，构筑文艺高地弘扬抗战精神

戏剧是艺术品，属于意识形态，是上层建筑领域第二种表现方式，但必须服从、服务于经济基础。作为文化形态的戏剧之作，产生并服务于经济社会和政治；有人把文艺形象地比喻为社会前进的号角，它是克服困难，战胜敌人的强大思想武器，在特定条件下，文艺是插入敌人心脏的一把匕首，可见一首歌、一出戏的力量之广大，影响之深远。这正是剧情的正能量所在。在中华人民共和国诞辰75周年之际，《战神包森》杀青于八月，正好与日本宣布投降时间契合；《战神包森》搬上舞台，无疑是对伟大抗战精神的再现，更不时地唤醒人们的忧患意识，警惕西方亡我之心不死，引导人们牢记历史，珍惜和平，高唱“冒着敌人的炮火前进”的义勇军歌，在党的旗帜下，前进在伟大的强国建设征程上。

戏剧的精髓在语言。好戏在唱腔，好看在做功，剧本在语言上很大程度上体现了蒲城方言、地方特色，比如“城”不念“cheng”念“keng ”“我虽不是牛兽医，但能看到你肚里”“倒牌子、羞先人”“河有两岸，事有两办”；秦英问包森，“人人都说蒲城人大气，啥意思？”，他说“舍血舍命不舍义，爱国爱民不爱财”；在唱段设计上，有赞颂王鼎、井勿幕、杨虎城、李仪祉等唱段，还有一大段“九赚联唱”，整个唱段跌宕起伏，荡气回肠。对于“千里做官，都为吃穿”的极端利己主义做了尖锐的批判，对于什么是“赢得”做了明确回答。这正是对时下社会上那些依然执迷不悟、不收敛、不收手的官僚腐败现象的无情鞭笞。剧情对于爱情因素给予恰当的暗示，抛弃了时下荧屏上出现的庸俗、低俗和妩媚的倾向，既不在房间床上嬉闹，又不在酒店舞厅狂躁，完全融入当时抗日战争复杂残酷的环境之中，是经得起时间和历史的考验的。

总而论之，《战神包森》丰满地刻画了一位成熟的军事指挥员，对敌斗争威武、足智多谋、视死如归的伟岸形象和人格力量；其立意高远，选题标准，感染力强，是一部宣传正能量，弘扬主旋律，充满激情的好剧本。期待着它早日搬上舞台，传播八方。

作者简介：屈忠禄，陕西蒲城上王人。生于1955年10月，大学毕业，中共党员。1974年底参加工作，当过小学、初中、高中教师。历任蒲城县尧山中学党支部副书记，县委理论教员、县委党校办公室主任、县人大常委会办公室副主任、信访督查室主任。长期从事政治理论教育和宣传，曾参与地县招转、中考命题，受聘为中央党校西北大学经济管理学大专(函授)蒲城班(点)讲授哲学和政治经济学。平生以来，以阅读、书文、诗联、书法是爱。20余篇通讯、论文、评论、调研等见诸于省市党报党刊和学术杂志，主笔《上王初中校志》。